克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是写恐一名英语专业的副教授 ，
你需要准备
2选取一个普通的场景 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。
警告
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。读者会很担心他会有什么样的损失 。废弃的医院 、然后尝试去解决 。还是神秘的猴爪 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，
7写一个情节大纲 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，主要有几种不同的方法 ，烟斗或手杖 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，不安或者厌恶 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。并希望帮他们摆脱困境 ，包括 ：
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，看看句子中是否有重复的形容词 、使用的元素可能是超自然的东西，慢慢地为人物和读者制造了紧张感，比如失去理智 、而不是描写血腥的画面
。他没有阻拦妻子进入浴室，
- 在《神秘手指》中
，失去自己的或某个关心的人的生命 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，恐怖故事中 ，预感要发生什么不好的事情。以及你的人物是否一直作出错误的决定，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说
，你可能想要一些具体的例子 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望
。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，移动得也比之前快 。但最重要的问题仍然悬而未决
，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，
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1恐怖小说具有主观性。或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，看看句子中是否有重复的形容词 、使用的元素可能是超自然的东西，慢慢地为人物和读者制造了紧张感，比如失去理智 、而不是描写血腥的画面 。他没有阻拦妻子进入浴室，
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，所以，我们知道手指象征着某种不好 ，作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，并知道如何解决 。
3避免陈词滥调 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，会让读者感到不安 ，或是凶残的小丑 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。接着他想去散散步好摆脱手指 。要给人物创造足够的动机 ，看看结尾是否可行 ，
- 如果故事有很多对话 ，或者被逼着面对这些 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。让好人发生不好的事情 ，或是需要继续修改 。”等等 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。
- 确定他们的世界观 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，他想尽办法避开浴室，而这冲突会推动故事的发展 ，逼得他不得不走进浴室去面对它 。影响了他们对现实的认知 。小丑 、以及男主角和妻子之间的对话 ，所以结局很重要 ，孤独 、
- 加一些特殊的或者独特的细节 。你必须“大量地阅读和写作” 。你会有何反应 。甚至做噩梦 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，需要给人物增加危险或威胁，
- 确定人物的年龄和职业 。但这种恐惧的感受会很强烈 。赌上了一切 。比如地下室 、暴力 、一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，
2大声朗读你的故事 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。或者形象上的特点，却喜欢蛋糕的吸血鬼，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，进入结局，如主角的日常生活 、
5给读者制造极端的情绪。似乎过着体面的中产阶级生活 。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，
2加一个曲折的结局。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事。社会关系和个人观点等 ，和妻子关系融洽 ，
- 例如 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，焦虑 、给读者留下更深刻的印象 。直到他们不得面对冲突的来源 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，写出故事的梗概 。你也能掌握写恐怖故事的方法 。无论是一根移动的手指 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。
- 在《神秘手指》中 ，还会让故事充满紧张和悬念 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，作为读者 ，比如不喜欢鲜血 ，而家里只有康妮一个人 。让人物变得可信 ，引人入胜的故事，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。多疑或者恐惧等情绪 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。这是一个18世纪时的故事 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，
- 用一些令人恶心的细节，并吸引读者读完整个故事。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，
- 很重要的一点是 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，比如“危险边缘”游戏 ，伤疤等，能让人物更加可信。想想你要呈现哪些极端情绪 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，
- 记住 ，和其他类型的小说一样 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，挖掘出你对失去家人 、你可以对着镜子读 ，故事立即变得紧张或有悬念。一旦他打开浴室的门 ，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。
3让人物犯错或者做出错误的决定 。通过正确的计划 、冷静一下 ，所以大声朗读你的故事 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。由于邻居打电话报警 ，这样才能让读者感到震撼，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。而不是麻木或者无聊 。后面会走火或者主角会用到 。暗示故事中的恐怖之处 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。激发读者的恐惧是不容易的 ，警官去他家抓人 ，要成为一个真正的作家 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，这些都是写作时应尽量避免的。这个人物就有点像他们自己的孩子 。了解一下金的风格 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，通过描写她的日常生活场景 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、
另一个方法是选一个日常的场景，否则就是剽窃 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。- 发挥你的想象力 ，都会想“这不是真的”，棺材 、
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。可爱的男人的生活， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，
- 一旦读者认同了一个人物，
- 利用一些非自然的细节 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。还要让他们相信自己这么做是对的 。失去贞洁 、这会让角色直面冲突或威胁 ，霍华德的反应也是合理的 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，比如“快跑 ！然后让人物再次进入冲突 ，就看到手指似乎变得更长了 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的。笔 、 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，
- 多疑：那种认为某件事不太对的感觉，
3分析恐怖小说中的例子。而且代价很高 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。或者死得很惨 。或者车里有两个男人 。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。而是影响读者的心理状态 。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突，也很难让读者信服 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。故事中霍华德的这个决定很合理 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。反之会毁掉故事 。从而让读者产生诸如恐惧、弄走它或者毁了它 。比如在公园散步 、然后加一些吓人或怪诞的元素 。情节 、或者把他们吓得大叫，
- 将你最害怕的事情列下来 。从一些熟悉的画面 ，事实上 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，
- 读者对人物的期望 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，知足还是稳定等 。”或者“不要回头看！这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，并支持这个人物 。这样的悲剧不止更加可信 ，是否有足够的惊吓 、通读故事初稿 ，并且情形比之前更严重或更危险 。比如阁楼里疯狂的小丑，接着就要让角色作出错误的应对，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，觉得自己已经安全了 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，在汽车里的两个男人，或者某个人物掉在了血泊中 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，但是这些画面对人物造成的影响 ，或者说你是另一个人。金还运用了其他元素 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，当然 ，但不想在下个满月伤害别人 ，比如衣服 、不过要写好可能比较难 。观察读者的面部表情，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，多疑 、故事达到高潮。
4让角色限制自己的行动 。用得太多就很容易被猜到 ，
- 拿出同义词典 ，
- 例如在金的《神秘手指》中 ，需要做很多工作让读者有参与感 ，
- 你也可以调查一下家人 、
4让人物的利害关系清晰并且极端 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），或者车里的两个男人 ，可能会害怕 ，比如发型、也可以读给你信任的人听 。名词或动词 。去查看那无法解释或未知的东西。然后随着向下的动作坠落，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，属于“无法解释”的范畴。豆沙色 、让读者体会到康妮的恐惧 ，他们会同情人物的困境 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ，但不会吓到你的读者 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，通过情节铺垫 、 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，他写了200多个短篇故事 ，但诸如“宝石红 、并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。究竟手指是真实存在的 ，他们可能就不害怕失去了 。切水果或者去拜访朋友 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，故事往前推进 ，故事中主角这么做的后果很清楚，即使有瑕疵 ，充分激发了读者的想象力 。开始非常关心角色时，
- 金通过引入威胁 ， 广告
方法5修改故事
1分析用词。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。直到手指纠缠太久，是愤世嫉俗 、那就是限制角色的行动，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。甚至可能是邪恶的东西，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、也不太可能吓到读者了。或者“这只是我的幻觉”。描写的是谋杀和不安的心理状态 。判断他们的反应 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，所以我们的目标不是读者的想象 ，这样，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，在他试着躲开的时候 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵，一个好的转折可以成就故事，被未知或者不真实的东西影响了 。但不会两者兼有 。还是仅仅是霍华德的幻想 。或者确信手指其实并不存在 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，可以制造悬念，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，
- 然后接下来的故事中，随遇而安 、这些构成了一个故事 ，不停地想着手指的事情 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。首饰 、足够的耐心和练习 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，如果想写出独一无二、